潮新闻客户端张杨想颉

要是说20年前第一部《穿普拉达的女王》（TheDevilWearsPrada，2006）是一部随时都在懒散“经济上行期”活力的电影，那《穿普拉达的女王2》（TheDevilsWearsPrada2，2026）则是一部保守且悬浮的失败续作。

依营业电影的步履，《穿普拉达的女王2》不失为一部制作还算精炼的电影。最初，制片方为续篇集皆了原作的沿途进击部件。前作的四位主要演员梅丽尔·斯特里普、安妮·海瑟薇、艾米丽·布朗特、斯坦利·图奇统统转头。第一部电影的导演和编剧再次获取聘任。其次，续集直击时间议题，故事的主题被设定为东谈主工智能时间纸质媒体东谈主遵照本身价值不雅、叛逆科技寡头霸权。既温雅前作粉丝怀旧心理，又切入当下热门，不错说创作团队致力于作念到四平八稳，不犯猖獗。

关联词恰正是这么不肯犯错的创作尝试裸露了整部影片的内在矛盾。电影试图诠释，在东谈主工智能被老本捧为畴昔但愿的期间，行状媒体东谈主，仍然找到本身存身的价值。关联词，该片保守的创作想路与实行，刚巧呈现了与电影“论点”相矛盾的事实：该片制作方独一的创作政策便是攀附阛阓。

续作中科技寡头所代表的外来禁锢组成陈迹，激动故事张开。第一部电影中表里相应的“女魔头”Miranda也不得不在续辘集庸一经与我方“决裂”的Andy缔盟，共同搪塞危急。关联词，影片中的商战，却刚巧组成了如今好莱坞电影吞吐写稿（lazywriting）的典型案例。银幕上围绕前锋杂志《T台》（注：原文为Runway，一般指飞机跑谈，但在前锋话题下便是指模特走秀的“T台”）包摄权的商战险些原样复刻了现代经典好意思剧《承袭之战》（Succession，2018—2023）第四季的险些所关系键元素（旧传媒集团掌门东谈主猝死、新科技巨头试图进入传媒领域、在收购案完成前的极限回转……）。编剧烧毁了创作，2026FIFA世界杯中国比分网只想照抄安全的谜底。关联词，《穿普拉达的女王2》的编剧只抄到了《承袭之战》脚本名义上的剧情元素，却无法如后者的脚本那样在商战中构筑丰富社会和心理潜文本。《穿普拉达的女王2》的商战宛如儿戏，不乏文娱性，但短少果真度和情愫冲击力。

关联词，商战戏写稿的愚弄还并非该片剧作最致命的问题（这部电影的影像微不足道）。《穿普拉达的女王2》最致命的劣势，在于试图把“恶魔”转机为“好东谈主”。

Miranda在第一部电影中正是“恶魔”的化身。尽管前作一样流泄露对老本主见前锋业品级制和职权关系的情愫招供，但在扫尾，Andy的离开反而展示出某种不服服的立场和举止。两位女主角Andy和Miranda的互动梗概说“构兵”既组成前作叙事的能源，也呈现了具有互异的女性主体性。影片临了Andy向Miranda致敬的经典场景与其说是寻求后者的招供、与后者齐备妥协，不如说是展示我方对我方果真定，通过抒发一种和而不同的立场展示出以一种不同于后者主宰性力量的别样力量。是一种确定性与另一种确定性的互异。Andy不招供Miranda起义一又友的作念法，开运中国官方网站也不陷入后者的社会达尔文逻辑，她并不试图像Miranda条款她那样条款后者向我方臣服。在第一部电影中，以至连行动“邪派”“丑角”出现的Emily也展现出某种已然的韧性。换言之，在第一部电影中尽管这些女性主体性的抒发仍然囿于新解放主见的叙事逻辑，但至少带有真实的血肉和力量。

关联词在续作中，硅谷科技巨头夸张的“禁锢”以一种渊博但经不起细想的形势消弭了两位主角的张力。她们的重遇险些莫得张力，二东谈主的关系很到手地从对立被改变为同盟。几位主要女性扮装之间莫得果真的争斗，只消共同叛逆父权逻辑的情愫。可履行上，当“穿普拉达的恶魔”（电影英文片名“TheDevilWearsPrada”直译即为“穿普拉达的恶魔”）变为“穿普拉达的好东谈主”，她们反而丧失了能动性。在影片中，女性扮装的主体性都化约为一种概述的叛逆姿态，那些属于“咱们”里面的破裂和张力彻底被压抑。在这个道理上，第一部电影中庞大的女性力量反而被化约为长入但概述的主体性。

乍一看，通过将“恶魔”转机为“好东谈主”，续集对好意思国前锋名利场乃老友意思式老本主见的油滑运作机制抒发了更显著和径直的批判立场。影片一运行就展现出较前作更具“批判性”的抒发。影片承认好意思国前锋行业莳植在第三天下血汗工场的基础上。在“恶魔”Miranda和年青助理的对话中，那些过期理念（对少数群体的潜在其实）也一样被以一种友善的立场反讽，而她本东谈主对此尽管不解但也不解确反对。影片以至还呈现了纽约的悠闲与住房危急等社会议题。然而，摆设“批判”的议题并不料味着电影有劲地反想和批判了好意思国的前锋与传媒行业。事实上，在科技巨头好坏和颟顸格调的映衬下，影片把前锋界冷情的品级制与森林限定被呈现为不错被凑合接管的“小恶”，这种登记制以至被用“好意思”（beauty）和“远见”（vision）等词汇所艰涩。因此，编导与其说呈现了一种传媒与前锋业的自我反想不如说抒发了一种精细自私的商酌。影片中有这么一幕，由于被削减了出行经费，畴前能乘坐专机的《T台》团队不得不去挤环境糟糕的经济舱。在影片中，扮装的这段阅历被呈现为主角受新兴科技老本压迫后阅历的“厄运”。尽管编导如实借此展示了反讽前锋界东谈主士的意图，但和银幕下好意思国不雅众每天不得不面临的糊口境况比拟，这种轻巧的“厄运”乃至于对其的反讽，其实恰正是传媒老本“卖惨”特权的抒发。

在续联接尾，硅谷科技寡头最终莫得到手。一位学过东谈主类学的女富豪（硅谷科技寡头的前妻，影片中这组佳耦扮装显然隐射了现实中的亚马逊掌门东谈主贝索斯离异案）用我方手中的老本能打败硅谷科技老本买下了《T台》。

“好的”老本最终校服了“坏的”老本，试问，还有比这更缺乏的老本主见“批判”吗？以批判的姿态取消批判开运官网，这才是电影中Miranda从“恶魔”转机为“好东谈主”的真实道理。